芾的意思-芾字五行属什么-芾字取名的寓意,芾字的寓意和含义

nihdff 2024-05-18 48

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  1. 皮的书写顺序?
  2. 怎样评价米芾的书法?他的书法有什么特点?

皮的书写顺序?

         皮的书写顺序。横钩,撇,竖,横撇,捺。皮的读音:  pí。部首:皮。造字:形声笔画:5画。结构:半包围。五行:水。常用释义:1.名动植物体表面的一层组织。例词:皮肤,猪皮,牛皮,树皮,果皮。例句,每年过年,母亲都会做一大盆猪皮冻。

怎样评价米芾书法?他的书法有什么特点?

“善书者只能一体,我独四体兼备。”听,这米老怪夸起自己来,可是一点不谦虚。

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(图片来源网络,侵删)

米芾是个绝顶聪明且富有学力的人,他的行草学二王,篆亲史籀,隶法师宜官,当然,他最突出的成就还是行草及小楷。

他说自己是“集古字”,听起来似乎是谦虚,但多少透着几分得意,古字是那么好集的吗?不过,他的作品中,确实有的字像王羲之,有的字如李北海。

“沉着痛快”这四个字似乎是米芾的标签。他的行书善用露锋的发笔或露锋的收笔,因而显得很有精神,有一种雄健清新的气息,酣畅痛快,如风樯阵马,似追风逐电,势极迅疾。

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米芾偏于阳刚的书风,也受到了一些“差评”。因其行书笔势劲疾,故有人批评他有猛厉奇伟之气,终堕一偏之失;因露锋过多,故有人批评他的字锋芒太露,无蕴藉之态,而“终愧大雅”。

事实上,米芾行书以他特有的一种美,受到了后人的推崇,其书画作品、创作方法、美学思想,对后世产生了极大的影响。

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宋四家之一的米芾,性豪放,行怪诞,拜石为兄,人称“米颠”,有魏晋遗风!

此人学书路径先学颜及柳,后学欧褚,再转入魏晋,研习“二王”,深悟得其精义,博***众家之法书,终获自家面目。

宋高宗《翰墨志》载:”米芾能得书之名,似无负于海内,芾于真楷、篆隶不甚工,惟于行、草诚人能品。以芾收六朝翰墨,副在笔端,故沉着痛快,如乘骏马,进退裕如,不烦鞭勒,无不当人意。然千古效真法者,不过得真外貌,高视阔步,气韵轩昂,殊不究其中本六朝妙处酝酿,风骨自然超逸也。”此九五之尊评价,草民多言无用!

米芾推崇“无刻意做作乃佳”理念,追率真求平淡,惟自然方能脱俗之“尚意书风”。特喜小王之新异天真而又不失自家风格。精神超凡,性格兀立,终成大家。

传世书法名录:《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《多景楼诗贴》、《李太师帖》《研山铭》、《东坡木石图题诗》等。

《苕溪诗卷》,是其“集古字”向自家面目过渡作品,有二王笔法和结构兼自家法则,侧锋落笔,八面出钟,在顿挫提按中一改欧、虞、颜、柳的单调笔法,使作品之长短粗细、欹侧正屈、疏密大小,乃至整章行气都极富变化。使执笔处于控制与被控之间,意匠经营和自然天成日臻完美,充满着灵气动感。

《蜀素帖》为最精彩,字迹左斜,自然洒脱,清雄绝俗,简直超妙人神,正锋、侧锋、藏锋、露锋之施展,长短粗细,姿态万千,展示其个性独具的“刷字”风格。表现出纵逸豪雄、天马行空之特质,影响巨大,亦是后人追慕之范本!


米芾的书法,最称道的是他的行草。

米芾的行书,用四个字来摡括:沉着痛快。

他曾自诩:善书者只得一笔,我独有四面。后人称赞他能"八面出锋”,所谓"八面出锋",看他的墨迹,落笔如'刷’,侧锋,藏锋,中锋随心所欲地运用,把行草的用锋技巧推向一个新的境界。

米芾不但取法乎上,而且结合自己的个性,强化自己的风格,他的落笔往往较重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下,颇有气势(见下图)。在整幅行气上,***用局部打破平衡对称,求得整体的稳定。

鹏誉轩笔庄(淘宝网)认为:米芾的书法,是建筑在极其深厚的学古,学传统的基础上,同时又执着地追求强烈的个性。宋四家中可能还是数米芾对现代的影响最大!


谢谢邀请,个人较为喜爱米芾的书法,经常拿来临摹玩味,其书法的最大感受就是畅快自由。可以感受到米芾的笔法看似随意,却不失法度,很多的翻转都是那么的经典,可以起到点睛之笔的作用。在看似险绝之时又能很从容的拉回正轨,可见米芾的书***力是相当的深厚。其书法特点除了八面出锋、淋漓畅快,最牛的特点就是从字中看到了自由没有束缚,可以从容的用笔写字,而不是用笔故作。可见书法基础的深厚,会慢慢的形成肌肉的记忆,从而可以从容的表达一切。这才是每一个学书法之人最应该学习的,而不是胡乱画字以博人眼球。

米芾(1051一1108),湖北襄樊人。精通书画,特别擅长行书。他的行书达到了很高水平。

米芾行书高古脱俗,率真自然。深受"二王″影响。一生临过很多名家古帖。达到了随心所欲不逾矩的变法境界。他的书法作品气势恢宏,重意趣。

字形结构上,左紧右松,上松下紧,通过倾斜和错位来打造奇特险绝结构。变化丰富。

米芾行书章法疏中有密,密中有疏,计白当黑,虚实相生。就象中国画一样,无画处皆成妙境。下面举例说明:

图一,《临沂使君帖》,前三行与最后一行中间隔有较大距离,形成大疏大密关系

图二,《清和帖》。第二行和第四行,还有最末一行有二、三字未写满,整体上看有透气感。

图三,《竹前槐后帖》。第二行、第四行、最末一行下部留有大片空白,虚实对比强烈。

图四,《长至帖》。整幅作品中间四行下部分留有大片空白,虚实相生。

图五,《晋纸帖》。前五行行距疏,后五行行距密。有疏密变化。

图六,《淡墨秋山诗帖》。字密行疏,行距相等,显得中和典雅。


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